少年JUMP的责任编辑高桥俊昌，这位年纪轻轻的总编辑从欢乐UP现任总编松川真守的办公室走出，脸上带着满意的表情。

这个男人，从这里拿到了他想要的东西。

他的手上握着一卷画册，画册的作者名叫做富坚义博。也正是欢乐up培养的台柱的名字，在大体上，欢乐UP已经和少年JUMP达成了协定，接下来只需要自己说服富坚义博这位作者就行了。

公司外的阳光有点刺眼，但高桥俊昌却心情明媚，终于得到了自己想要的作者的那种心情。他敢肯定富坚义博的实力不仅仅可以在这个中型的动漫社立足，更可能可以化身为龙一飞冲天，杀上大型动漫社的台柱之中，成为自己的又一份光辉的战绩。他无疑是一个有野心的责任编辑，不满足于现有的地位，在公司开始在混乱期大规模挖人的时期他立马盯上了欢乐UP的作者们。

与现任总编鸟岛和彦大开脑洞企图将手冢治虫挖来不同。

他更实际点，更现实主义点。他要挖的是不受重视但又有一定名气的‘宝物’，而公司给的资源他也全部运作出去了，换回来的就是富坚义博与织田樱。这两个人是他的首要目标，甚至地位在他心目中比什么安达充加高桥留美子的这对组合还要高，因为安达充和高桥留美子再怎么厉害也和他运营出来的成果无关。而富坚义博和织田樱，在他看来实力并不比前两者差到哪里去，更重要的是现在这两个人也就是略有名气，运营出来的话那高桥俊昌也可以借这份成绩更上一层楼。

在高桥俊昌心目中，松川真守无疑是一个可怜的人。大名鼎鼎的黑编辑因为老板的压力不得不将织田樱也交换给了自己。

那可是织田樱啊，画风举世无双的织田樱，只要好好指导下，那种水准的画风可以俘虏任何人。

高桥俊昌简直快要开心的来一段踢踏舞了。

冷静后，这位编辑拿着两位以后将待在自己手下的漫画家的地址开始找过去。他要亲自拜访一下这两个漫画家，同时也提前交流下心得，最好再看看能不能挖出点东西来，例如两个漫画家的潜力啊，以及能够接受画什么内容的底线。最好最好…那就是拿到幽游白书继续创作的消息，以及织田樱愿意进表界试试水的承诺。

如果这两个人都愿意新作或旧作开始连载的话，今天他就从自己负责的漫画家里拖两个出来腰斩，腾出位置给这两个宝贝疙瘩。

这种想法或许有点冷酷，但却是编辑必须要做到的。

抱着复杂的心思，高桥俊昌先拜访了富坚义博…

富坚义博是个逐渐步入中年的男子，出乎意料的是高桥俊昌从富坚义博的身上完全看不出惰性，这个中年男子似乎有着无穷的动力，每每说到自己的作品的时候都会露出顽童的笑容。更令高桥俊昌佩服的是，即使是在现在漫画市场如此混乱，甚至是有点萧条的时期，富坚义博依旧在坚持着创作。

大量的原稿散布在工作室之中。

这个名叫做富坚义博的漫画家对待自己是残忍的，是无人道的。有许多在高桥俊昌看来是完美的构图和分镜都直接被对方自己给枪毙掉，甚至是大发脾气：

“这个镜头，不该是这样的。真令人恼火啊，这种镜头的感觉，呀，感觉如果能枪毙掉自己不画漫画就好了。”

如此说道，又抓着画笔认认真真的继续画着。

同时还给高桥俊昌这个未来的自己的责任编辑讲解道：“听说织田老师也会被分到你的手下？”

“是啊，富坚老师，这怎么了？难道说你和织田老师有不和吗？”

“当然没有，我只是感慨下织田老师也被你拿到手了啊。不开玩笑了，我的这个分镜是要参考织田老师的作品的分镜的，就是那个从低谷看向高处的那种绝望，失落，但又有着令人沉醉的不愿堕落的视觉。但，正如你所见，我的画笔没有办法把那个分镜与人物的眼神画好…啊，真是困难啊。”

高桥俊昌也是看过织田樱作品的，也感慨道：“那种大胆与天马行空的分镜也不知道她是怎么做到的。”

一时间，两个男人同时抓住了一个重点。

‘你也看过？’

然后偷偷一瞄，最后两个男人嘴角一起挂着一个古怪的笑容。

——

了解了富坚义博是个勤奋的漫画家后，高桥俊昌也就放下心来，谈了下合同啊，又谈了谈待遇，直到走的时候心情还一直是兴奋的。

不过他情绪调整的很快，迅速的恢复过来，顺着另外一个地址找过去。

抵达织田樱家之后，他是由对方助手下楼接上来的。

与富坚义博的工作室完全不同，织田樱的工作室是一种相当整洁阳光，看着像是那种五百强企业办公室的感觉。客厅里放着办公桌，放着工具与电脑。而织田樱的办公桌则在客厅的另外一头，在客厅之中还有大量的书柜，上面摆满了各种英文标题的大部头书。给人的感觉是虽然有点凌乱，但是每一件物件都是放在规定的位置的整洁感。

而织田樱也和富坚义博的形象完全不同。

如果说富坚义博是有点顽童一样的感觉，那织田樱则是成熟与虚无，那种虚无感像是她明明看着你，但心思却不知道飘忽在哪个角落的感觉。

她说话很简短，不爱长篇大论。声音很轻但很清晰，也很有力量感，在高桥俊昌谈及新作的时候，她仅仅是露出一个公式化的不像是笑的笑容，让助手从一旁的书架上取下来一个厚厚的本子。那上面全部都是人设和想法，以及世界观的设定，宏大与精妙的蒸汽朋克世界。

而无论高桥俊昌有什么问题，她也是毫无思考时间就直接作答。

“织田老师的画工实在令人叹服，但是街道会不会有点太过于脏乱了？而且我看见背景之中的城市居民的服装设计似乎有点奇怪？唔，怎么说好呢，似乎有点不像是英格兰人的感觉。”

名为织田樱的漫画家慢条斯理的，轻轻点着画册，似乎在思考如何回答但半秒后就很详细的说道：“蒸汽朋克年代一般是以维多利亚时期为背景进行设计的，当然再早一点的也有。但是我个人偏爱维多利亚时期多一点，所以背景采用就是那个年代，而你说的这些问题我想都不算是问题。”

“中产阶级者在维多利亚时期大概每年拥有二百到三百英镑的收入，而在当年这个收入相当了不起了。所以城市中的居民大部分都是享受不了这种待遇的，他们的衣物自然会显得比较破旧，因为每年都需要缝补。在现代人眼中看来，英格兰的街道井然有序和绅士遍地的印象其实是不正确的，英格兰人在当时的欧洲看来算得上是最流氓的一批人了。而街道自然也是脏乱不堪的，所以以此为背景创造的话，确实是会显得脏乱一点。”

富坚义博与其相比，更像是梦想家。织田樱这个漫画家则现实与残忍的多，毫不在意毁掉了无数少女的英伦梦…

但高桥俊昌又不得不佩服对方的知识量，还有画图的精致程度，连头发干燥或有细微的卷发都表现的出来。而且让人毛骨悚然的是，织田樱似乎在即使只出场‘一格’的路人人物的创造中也抱有着令人惊悚的热度与认真。

你看织田樱的漫画，即使是一个出场一次的路人，那个路人的细节也多的令人发指。

头发梳理过但微卷，衣服整理的齐齐整整但是袖口与领口似乎有点咖啡渍，一下就让人联想到了早起晚了，结果毛毛躁躁的吃完饭和整理好就出门的感觉。还有鞋子，裤脚，腰带，眼睛的细节，每一寸都是细节，让人感觉到是真实存在的，有自己生活轨迹的人类。

拜访完织田樱的高桥俊昌可以肯定的是：

织田樱也是一个勤奋的漫画家。